王安忆

王安忆,1954年出生于江苏南京。1977年最先文学创作,著有长篇小说《69届初中生》(1984)《黄河故道人》(1986)《流水三十章》(1988)《米尼》(1991)《纪实与虚构》(1993)《长恨歌》(1995)《富萍》(2000)《上种红菱下种藕》(2002)《桃之夭夭》(2003)《各处枭雄》(2005)《启蒙时代》(2007)《天香》(2011)《匿名》(2015)《考工记》(2018),以及中短篇小说、散文、剧本等数百万字的作品。

最近,王安忆的长篇新作《一把刀,千个字》由人民文学出书社出书。就这部小说和近年的创作,王安忆接受了《上海书评》的专访。

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《一把刀,千个字》,王安忆著,人民文学出书社,2021年4月出书,332页,56.00元

在《考工记》揭晓两年后,您又一部长篇小说问世,可以说,您是高品质产出最稳固、时代嗅觉最敏锐、文学形式界线探索最踊跃的现代中国作家,是当之无愧的the working master。新作《一把刀,千个字》上部的相当篇幅,是淮扬菜厨师1990年月以后在美国的故事;下部主要是共和国初年东北知识分子家庭的故事。能谈谈这部小说的写作原由吗?

睁开全文

王安忆:写作是一种隐秘流动,事情的发生、历程以及终局,并不是那么苏醒,摸着石头过河吧,许多所谓计划更可能是事后举行,严酷讲,创作谈着实是另一次想象,谈多了,偏离事实就越远。当问题迫到眼前,有一种新鲜的感受,好像是在谈论别人的小说,而不是自己的,也许由于已经竣事的写作脱离了母体,成为客观的存在。在我看来,小说的上手下部,是结构的方式,说的照样一件事,淮扬厨师的宿世今生,没有根据自然时间的排序,而是根据另一种,也许更靠近身心生长的先后,或者写作那时当地的心绪,谁能说得好先想起来什么,再想起什么,这样的主观性子要外化成客观,更合适让指斥家来做,这是他们的事情。至于你对我延续写作的赞美,不外是指出一个职业的伦理,写小说的人,不写小说还能做什么?倒是有一年在北京,和作家张承志谈天,他溘然很认真地问出一句话:你准备什么时刻不写?“什么时刻不写”意味着你终于到达运数许给你的极限。

关于小说问题,您在序里说,“一把刀”是“扬州三把刀的头一把,菜刀”,“千个字”取自袁枚写个园的“月映竹成千个字”。前者是主角陈诚后半生的职业,后者是他和儿时玩伴踏过的竹影,但千“个”字,也能读作“千个字”,于是“刀”与“字”之间,好像示意了物与名、身体与语言的关系。您有这方面的思量吗?小说末端用无声的眼泪取代了原本倾述“千个字”的设想,那一幕是不是有某种类似“真理”的器械在“刀”“字”之外倾注而出?

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